远方的山脉浸正在层层的薄雾中，时隐时现；近处的山峦有溪流从山口处溢出，飘逸地奔驰倾注，蓝世界有群鸟掠过；翘角的木瓦房壁上缀满了成串的玉米，并与周遭深厚的枫树林以及高矗的温厚的麦垛联袂勾连PG电子官方网站，构成令人炫方针秋日金黄……田园诗般的画面，正在画家何冠霖笔下悠然天生，当咱们走到这些画作眼前果木，容不得刹那游移，便欣欣然，十足接收。
不得不招供，每次正在赏玩何冠霖的光景作品时，确让人有一种动情而舒坦的感想，观乎：天高云淡，风和日丽，枫红麦黄，自正在天然；听乎：鸟啼水吟，风鸣叶摇，羊咩牛哞，交响混成，犹如天籁。稀奇是人正在困窘着急时，何冠霖画中的田园净境让人平息，让人释怀。
动态度景画家，何冠霖的绘画措辞有着较强的天性特色：他不像本土的光景画家那样喜用纯净的灰色或偏冷的褐色基调去铺成画面，他偏好那些耀眼的斑斓的暖色，这很像北方的光景画家擅用的色彩；然而正在涌现门径上，又分别于北方画家那样：常以大笔色块的重叠交叉变成厚重粗粝的肌理果木，来简短地总结和凸现北方那些充满雄浑苍凉征候的景象果木，并借此传递出某种带有高大叙事的激越感情和期望张力。而何冠霖的分别正在于，他游离出那种简短的、总结的涌现套途，把他以为须要的细节补充上去，让本该存正在的存正在，让本该足够的足够。
他让高山巍然雄浑而不失纯朴和靠近；让大树苍桑遒劲而不失丰盈和多姿；他用自正在翻飞的鸟儿去稀释蓝天的孤立和高深；用农舍、麦垛果木、牛羊去搅动起大地的希望和浪漫，而不单再是渺茫和荒废。同时，他也借用了版画的伎俩和元素，用平面的线条和纯净的色块去拼接出光影的恶果并遏抑过多细节或者带来的某些匠气。他试图以此去勾画出他心中的光景，是一种可从心境和心理感知并触摸的充满着柔和、灵动、宽爱、和谐的既拥有浓厚的人文感性，又不失理性顺序的阳间田园，并试图用如许的图式来号召和安抚那些被困于林立的高楼中、丢失正在眩晕的霓虹灯下、迷恋于功利果木、被“锁”于冷寞的人际幕墙内的欲求解脱的“摩登难民”。
人们常有字如其性、画如其人的感喟。实际中的何冠霖也如其画相通，有着温和、中庸，既爱幻念又讲究理性的高雅气质。他闭怀当下，也爱商量社会热门题目，但从不与人激烈斗嘴。他厌恶对人脉闭联的功利性筹备，避开好处的牵连，但又能与他人友善相处。面临实际，也常疑心、迷惘，但从不“久留”，他自以为有途可逃：这即是他营造十多年的山川田园。
原来果木，何冠霖执迷于山川田园，和他的阅历有着亲密的相干。他出生于军旅之家PG电子官方网站，上世纪70年代，从父命，当了兵，常被派到川西高原实施工作。高原上那秀丽的天然山川，那舒缓的村歌式的田园生存，对付这个来自终年云遮雾罩盆地、对“文革”时间惨烈内斗深怀震恐和诱惑的年青人，有着若何的浩瀚反差和吸引力，是不问可知的。高原那恍若隔世般的天然人文图景令他波动和酣醉。自那今后，他的绘画生计就再也没有脱节那片山川。当然，动作一个正处正在创作峰值期的中年画家，有人会质疑他重溺于山川天然，而对中国当下的实际境况采纳某种回避、逃离的人生态度和立场，但十多年来他对天然的敬畏和忠厚却是无可厚非的。
正在何冠霖创作的光景中，咱们还注意到了一个稀奇的征象，即正在他的系列作品中，根本上都是对秋日的描画。仅以“秋”定名的作品就有良多，如《秋风过》《秋风又起》《秋日水塘》《金秋又至》《秋凉》《深秋》等等。秋天，是一年中秋高气爽，果木成熟，庄稼得益的季候，也是人们通过耕作、播种及收割后，进入惬意而闲暇的季候。恐怕可能说，作家正在乎对秋的赞许，不单仅是由于秋日叶红麦黄的表正在美景（其他季候的景象也各有其奇特足够的审美内在），而是理解到唯有秋日，劳作的人们才或者把那躬于野表的脊椎果木，朝向土地的头颅伸直和抬起，人们终可享用收获，打算来年PG电子官方网站。
而作家笔下的那些苍桑而多姿的老树，那些高矗而温厚的麦垛，那些没膝的秋草，是大天然为人们供应的可能依偎，仰卧的席梦思。人们正在那上面可能说情说爱，可能仰望高山和星空，可能纵情享用谜样的景致，谜样的人生。这里，享用成了秋的核，而享用拥有工夫的盛开性，这岁月无论人们围桌痛饮，舞袖放歌，说婚论嫁，照样闲目凝思，胡言乱念，都可能放到这核中。由此，正在作家为咱们绘造的一幅幅秋日的图景中，咱们可能看到，跟随这作品的又有一条充满浪漫幻念的享笑主义的溪流，而这条溪流正在何冠霖十多年的作品里，就平昔没有停止过。
2010年上半年，何冠霖创作了几幅新的作品，取名为《纸折》系列。正在这几幅作品中，咱们看到两棵分另表老树，一棵根植于大地，边际是溪流，一棵是悬于天际中的躯干。之前的秋日系列作品中的房舍、牛羊和草垛等披发着浓烈生存气味的人文景观被一群向前、向上飘浮的纸飞机、纸鹤代替。作品里的天然越发纯粹，而纸飞机和纸鹤给予了作品某种符号性。前不久，作家曾向我讲述过，他画的那些田园景象，良多一经看不到了，当今的工业化扩张也漫延到了他曾心醉神迷过的净土，他对此感触很着急也很无奈。这让人念起数年前正在环球放映，并惹起震荡的美国大片《阿凡达》来。不知何冠霖是否受到《阿凡达》故事的影响，起码他的这几幅作品让人热烈地感触到那极为一致的情境。
纸飞机、纸鹤代表了儿时的梦念，是儿时影象的符号，是否注脚作家念通过如许的图式告之咱们他心里的独白：不要再企求正在宇宙间又有一个可供人类挥霍的潘多拉星球，那潘多拉星球原来即是咱们赖以存正在的地球，咱们即是那地球上的潘多拉原著民。而那入侵潘多拉的仇敌恰是咱们的贪念和期望。咱们一经分明，天然再仁慈和包容，再大方和广博，也承载不起咱们无度的贪欲。放肆贪欲最终的结束即是清剿咱们原著民终末存在的希望。是以，借使《阿凡达》的故事让咱们波动，让咱们感同身受，那么就让咱们由衷地去爱惜大天然养育人类的甘露，由衷地去嘉赞她美不堪收的容姿。而那穿行于树木和蓝天的纸鹤，就像每个别正在儿时，穿行正在母切身旁游戏的身影。这是每个别简直都无法忘怀的人生最美的图景。
当然，借使这真是作家正在《纸折》里念告之咱们的心里独白，那么正在此就让他的独白造成咱们配合的诉求，并托那纸鹤把咱们的诉求带给造物主，告诉她：咱们曾愧对了她的造化，曾亵渎了她的仁慈，咱们伤痕累累，危机重重，而今咱们正寻找途口，念从那里折返。咱们念回到《秋风又起》的《十月》，念回到《今秋又至》的《燃乌湖》，念重温《梦念》中儿时的生动与玩耍，由于，咱们离家太久了。
何冠霖，国度一级美术师，中国美术家协会会员，中国版画家协会会员，四川省巴蜀画派鞭策会副会长、油画艺委会主任，四川省美术家协会油画艺委会副主任，昆仑光景油画酌量会秘书长，享用当局独特津贴。作品投入“第九、十、十二、十三、十四届宇宙美展”，得回“第九届宇宙美展”出色奖 、“牵记抗造服利五十周年宇宙美展”二等奖、“加拿大国际水墨大展”佳作奖、“致贺筑党80周年宇宙美展”出色奖、“第十二届中国生齿文明奖”金奖、“巴蜀文艺奖”、“四川省美展”金奖等多个奖项，被评为首批“四川巴蜀画派影响力代表人物”。出书《何冠霖油画》等个别画册五部。PG电子官方网站果木何冠霖·得意油画 那片田园净境让你正在窘迫心焦时获得放心
